Page 24 - 4853
P. 24

Друга  тематична  лінія,  що  проходить  через  усе  оповідання,  –  це  тема
            дверей,  їхнього  відчинення  та  зачинення  (архетипна  символіка  відкритого  й
            закритого світів).
                   Третя тематична лінія стосується підйомів і спадів добробуту родини Замз,
            непевної  рівноваги  між  їхнім  процвітанням  і  відчайдушним,  жалюгідним
            становищем Ґреґора.
                    Є  кілька  інших  підтем,  але  згадані  три  теми  –  основні,  найсуттєвіші  для
            розуміння оповідання.
                   Можемо  визначити  стиль  Кафки:  його  ясність,  його  точну  і  злагоджену
            інтонацію, що так разюче контрастує із страхітливим змістом оповідання. Жодні
            поетичні  метафори  не  прикрашають  це  абсолютно  чорно-біле  оповідання.
            Контраст  і  єдність,  стиль  і  зміст,  форма  і  сюжет  об'єднуються  в  цілісність
            найдовершенішим чином.
                   На цьому тлі звернемось до аналізу сюжету і композиції «Перевтілення».
                    Сюжет  і  композиція  новели  мають  свої  особливості.  «Перевтілення»
            складається  з  трьох  розділів,  у  кожному  з  яких  вміщується  певний  елемент
            сюжету.  У  першому  –  зав’язка  твору  (перевтілення  Ґреґора),  у  другому  –  його
            кульмінація (вигнання Ґреґора батьком, «бомбардування» яблуками), у третьому
            – розв'язка (смерть Ґреґора).
                   Кожен з розділів відображує певний конфлікт Ґреґора зі світом.
                   У  першій  частині,  де  зображується  зіткнення  Ґреґора  з  повіреним  батьком,
            конфліктна ситуація зумовлюється прагненням Замзи-комахи довести свою людську
            гідність та незмінність свого соціального статусу.
                   У  другій,  де  розгортається  боротьба  героя  з  матір'ю  і  сестрою  навколо
            жіночого портрета, який символізує кохання, виявляється бажання героя зберегти
            свій  інтимний,  знову  ж  таки  людський,  але  автономний  від  соціуму  та  родини,
            внутрішній світ.
                   У третій Ґреґор озивається на звуки скрипки, і це свідчить про його потяг
            до мистецтва, до найвищих духовних скарбів. І у всіх трьох випадках герой зазнає
            поразки.  У  такий  спосіб  Кафка  доводить  свою  думку  про  те,  що  найважливіші
            гуманістичні  цінності  виявляються  на  початку  XX  століття  неспроможними,  а
            нещастя  відчуженості  неподоланним.  При  цьому  опір,  який  чинить  Замза,  має
            підкреслено невиразний характер, адже за людські привілеї бореться комаха. Це
            від початку новели надає іронічної тональності прагненням і діям Ґреґора.
                   Число три взагалі відіграє важливу роль у поетиці новели Кафки. Твір поділено
            на три частини. В кімнаті Ґреґора троє дверей. Його сім'я складається з трьох осіб. По
            ходу оповіді з'являються  три служниці.  Троє жильців  мають  три бороди.  Три Замзи
            пишуть  три  листи  тощо.  Кафка  використовує  прийом  трикратного  обрамлення
            градаційної (бо з кожним разом напруга зростає) епіфори (бо всі частини закінчуються
            за великим рахунком однаково, епіфорично. Так, Ґреґора виганяють: 1) зі звичного кола
            спілкування; 2) з кімнати; 3) з цього світу. Кожна з трьох частин складається з «появи»
            Ґреґора у спільній кімнаті і закінчується «вигнанням». Відрізняються причини появи
            Ґреґора: у першій частині він з'являється на вимогу тих, хто знаходиться у кімнаті, у
            другій — намагається допомогти зомлілій матері, у третій — приваблений грою сестри
            на скрипці.

            24
   19   20   21   22   23   24   25   26   27   28   29