Page 32 - 4306
P. 32

чому одні люди щасливі, а інші – ні? Автор по суті знімає
          своє питання посиланням на незбагненність шляхів госпо-
          дніх. Разом з тим закиди щодо Бога, вкладені у вуста Йова,
          сповнені  гіркоти  й  скептицизму  й  піддають  сумніву  саме
          його існування. «Та ось, я йду вперед» (себто «зазираю в
          майбутнє») «– і немає Його, назад» («оглядаюсь на мину-
          ле») «– й не знаходжу Його « – мовить страждалець Йов.
          За своїм характером ця література в основному світська й
          космополітична,  звернена  до  всіх  людей  всіх  націй,  неза-
          лежно від конфесійного самовизначення.
              Насамкінець так званого періоду Другого храму (536
          р. до н.е. – 70 р. н.е.) в давньоєврейській літературі форму-
          ється  новелістична  й  історіографічна  література.  Остання
          несе в собі безперечні  ознаки  впливу  греко-античної  тра-
          диції,  передусім  грецької  історіографії (знамениті  книги
          Йосифа  Флавія «Юдейські  старожитності»  та «Юдейська
          війна»). У цей період заявляє про себе образотворче мис-
          тецтво (наявність  якого  в  єврейській  культурі  довгий  час
          піддавалася сумніву через заповідь: «Не роби собі кумира
          й ніякого зображення того, що на небі вгорі, і що на землі
          внизу, і що у воді нижче землі» (Вихід, XX, 4). Виникнен-
          ня єврейського образотворчого мистецтва пов’язано з по-
          явою синагог як у самій Палестині, так і в країнах розсію-
          вання євреїв (діаспори). Синагога стає тут не лише релігій-
          ним,  але  й  суспільним  осередком  єврейських  громад,  по-
          служивши  зразком  організації  культу  для  християнства  й
          ісламу.  Археологічні  розкопки  древніх  синагог  у  Бег-
          Альфа (Ізраїль) і ДураЕвропос (Сирія) показали, що мозаї-
          чні та фрескові зображення, в тому числі зображення тва-
          рин і людини, складають звичайний елемент не лише сина-
          гогального інтер’єру, але й зовнішнього декору. Єврейське
          образотворче мистецтво, початок якого донедавна датува-
          вся XVII-XVIII ст., виявилося, таким чином, значно старі-
          шим і тісно пов’язаним з античними традиціями. Заповідь
          же  стосується  не  самих  зображень,  а  їх  перетворення  на
          об’єкт релігійного поклоніння.
              Останні століття епохи Другого храму були відзначені
          посиленням впливу еллінізму на культуру стародавніх єв-
          реїв, особливо в середземноморській діаспорі, насамперед
          у її центрі – єгипетській Олександрії, столиці эллінізованої
                                       32
   27   28   29   30   31   32   33   34   35   36   37