Page 13 - 4992

Денізи Скотт-Браун і Стіва Айзеннура «Уроки Лас-Вегаса» (1972 р.)
привертали увагу до естетики повсякденного. Теоретики архітектури
постмодернізму закликали враховувати реалії масової культури і
використовувати в архітектурних творах художні образи, зрозумілі кожній
людині.
Р. Вентурі теоретично обгрунтував один з постулатів архітектури 1970-
1980 рр. - «Включає підхід», який передбачав врахування побажань
майбутнього споживача, вбудовування проектованої споруди в містобудівний
контекст, багатостильність і плюралізм, гнучкість і рухливість у смаковій
орієнтації, багатозначність і багатоплановість.
На хвилі інтересу до історії в багатьох країнах виникають своєрідні
модифікації раціоналізму. Його прихильники, з одного боку, відкидають девіз
функціоналістів «форма слідує за функцією», з іншого, - відмовляються від
суб'єктивного винахідництва. Неораціоналізм прагне виявити і втілити
символіку первинних структур і елементарних форм - архетипів. Засновником
руху вважають лідера творчої групи «тенденція» відомого італійського
архітектора Альдо Россі, який виклав основні положення нової течії в каталозі
XV трієнале в Мілані (1973 р.) під назвою «Раціональна архітектура». Серед
проектів, що ілюструють його позицію, - кладовище Сан-Катальдо в Модені
(1971 р. арх. А. Россі, Г. Брагіері), «Театр світу» для венеціанського бієнале
(1971 р., арх. А. Россі).
До активних прихильників неораціоналізму належать М. Ботта (Італія),
А. Ісодзакі (Японія), Дж. Стерлінг (Англія), творче об'єднання «Мадридська
школа» (Іспанія), Е. Е. Сіріане (Франція), М. Унгер, Ю. Заваді, Й. П. Кляйхус
(Німеччина). Сюрраціоналізмом називають метод і стиль роботи Р. Бофілл і
групи «Тальер де Архітектура». У їхніх творах об'єднуються крайня
раціональність загальної просторової організації та сюрреалістичний характер
зовнішнього вигляду - зміщення масштабів, зміна геометрії звичних
архітектурних форм.
Будівля, що втілює принципи продуктивізму, має належати до
недекорованих будівель галерейного типу, бути максимально відкритою і
гнучкою, її внутрішній простір повинна обслуговувати єдина інтегрована
мережа інженерних комунікацій; її конструкція повинна бути гранично
виразною. Вся споруда повинна бути очевидною маніфестацією торжества
технології і самого процесу виробництва [32].
Ідеї продуктивізму втілюють Центр ім. Жоржа Помпіду в Парижі арх. Р.
Піано і Р. Роджерса, будівля музею у Такасакі арх. А. Ісодзакі, будівля ательє
арх. М. і П. Хопкінса, Центр конгресів у Берліні арх. Р. Шулера і У. Шюлер-
Вітте, будинок страхової контори фірми «Вілліс-Фейбер і Дюмас» в Iпсуiче і
будівлю банку в Гонконзі арх. Н. Фостера, павільйон ФРН для Всесвітньої
виставки в Монреалі і покриття для Олімпійського стадіону в Мюнхені арх. Ф.
Отто, проект парку Ля Віллет у Парижі арх. Б. Чуми.
Отже, в кінці XX століття в архітектурі і дизайні виділилося три провідні
концептуальних напрямки розвитку; орієнтація на нову еклектику, пошук
нової монументальності, впровадження нових технологій. У межах цих
напрямків сучасний професійний світогляд поєднує в собі елементи

12