Page 96 - 4218
P. 96

регіональне мистецтво та архітектура прикарпаття
                                              з Богом передбачає,що митець має щось від Бога, тому його
                                              сакральні твори мають допомагати людині єднатися з Богом у
                                              перебуванні чи спогляданні його творіння. Тільки освячений
                                              і святий може творити святі речі – у цьому завдання митця і
                                              його межі.
                                                    Аналіз досвіду нового церковного будівництва в регіоні.
                                                    його  доцільно здійснювати на кращих зразках церков
                                              Прикарпаття. Наприклад, автор широко використовує прикла-
                                              ди з власної практики запроектованих та побудованих церков,
                                              а також розкриває особливості з реалізації споруди (робота зі
                                              священиками, громадою і виконавцями будівельних робіт та
               Юрчишин Г.М., Вах І.с.  сторінки   здійснення  авторського нагляду). Наводимо приклади трьох
         історії  церкви Гуцульщини. До 100-річчя   церков, реалізованих в Івано-Франківській області.
         Монастирської  церкви Різдва Івана  хрес-  Так, інтер’єр церкви Різдва Івана хрестителя в місті Ко-
         тителя.- Чернівці: Колір- Друк, 2012.- 135   сові вражає своєю пропорційною завершеністю та лаконізмом,
         с.
                                              що виражається чітким співвідношенням висоти будівлі та її
                                              елементів. При вході у бабинець висота храму досягає висоти
                                              середнього зросту людини, прохід у наву – висоти людини з
                                              піднятою рукою, підкупольний простір відкривається при їх
                                              переході. Різьблені позолочені ґратки іконостасу відразу по-
                                              стають перед нами крізь фігурно прорізаний прохід з бабинця
                                              до нави. В плані церква складається з прямокутників, розмі-
                                              щених по одній осі від заходу на схід. Незважаючи на аматор-
                                              ський підхід, у роботі майстра-різьбяра відчуваємо його гли-
                                              боку одухотвореність, проникнення в матеріал. Гуцульського
                                              майстра відзначає спостережливість і філософська оцінка та
                                              аналіз навколишнього  світу, карпатської природи, бажання
                                              пізнати її закони і перенести на свої архітектурні творіння.
                                                    Передній зруб найбільший і найвищий, два бічні менших
                                              розмірів, що відповідає літургії, оскільки в бабинці стоять жін-
                                              ки і прихожі. В наві відбувається богослужіння, вівтар відго-
                                              роджений від основної частини іконостасом з царськими і ди-
                                              яконськими воротами. Через царські ворота бачимо престіл з
                                              кивотом, де знаходиться чаша з Божими дарами. Кивот дарох-
                                              ранительний (ківот, кіот — від грец. скриня, ковчег) – напре-
                                              стольний літургійний предмет у вигляді скриньки, хрещатого
                                              храму. В церкві Різдва Івана хрестителя кивот нагадує одно-
                                              верху дерев’яну церкву зрубної конструкції. На кожному з чо-
                                              тирьох виступів, в центрі, намальована ікона. В її обрамленні
                                              використано поєднання технік інкрустації та сухої різьби.
                                                    Іконостас повторює форму підкупольного простору нави.
                                              Він складається з п’яти горизонтальних ярусів: предели, на-


                                              96
   91   92   93   94   95   96   97   98   99   100   101