Page 39 - 4516

основного об’єму храму.
З наведеного прикладу ми бачимо, що оцінювати світлове середовище храму
можна не тільки суб’єктивно, але і кількісно. Найбільш важливими характеристиками
якості природного освітлення у сакральному, психологічному і естетичному
відношенні є: розподілення світлових потоків у приміщенні, контрастність освітлення,
що характеризується відношенням сумарної освітленості до освітленості, що
створюється розсіяним світлом у результаті багаторазового відбивання від внутрішніх
поверхонь приміщення. Всі названі світлотехнічні величини можна визначити
інструментальними або розрахунковими методами. Поряд з цим, не треба відмовлятись
від суб’єктивних оцінок якості світлового середовища. Такі дослідження дозволяють
встановити взаємозалежність між світлотехнічними характеристиками: яскравість,
освітленість та ін. і усередненими реакціями людини психологічного і естетичного
характеру, загальним сакральним впливом.
Приблизним критерієм оцінюванням природного освітлення служить коефіцієнт
природної освітленості, що являє собою відношення природної освітленості що
створюється в деякій точці заданої площини в середині приміщення світлом
безпосередньо або після відбиття, до зовнішньої горизонтальної освітленості під
відкритим повністю небосхилом.
Визначивши коефіцієнти природної освітленості в ряді точок характерного
розрізу в церкві по осі головної навими одержимо криву освітленості, яка дає загальне
уявлення про розподіл світлових потоків в інтер'єрі.
Як приклад, розглянемо криві освітленості які ми одержали за результатами
дослідження на макеті дерев’яної церкви Покрова Пречистої Богородиці, що є в м.
Коломия. Ця церква збудована в 1903 році і являє собою тип дерев’яного хрещатого
храму з однією банею. На рисунку 2.15 ми бачимо, що крива освітленості 1 (суцільна
лінія) майже горизонтальна, а це означає, що від хорів до іконостасу освітленість
рівномірна і тільки під хорами різко зменшується. Характерно, що в центрі храму, на
перехресті осі головної нави під барабаном, освітленість не є найвищою. Це
пояснюється тим, що невеликі круглі вікна в стінах барабану розміщені дуже високо
освітлюють в основному його внутрішні поверхні, бокові стіни і іконостас. Як вже
відзначалось раніше, світло від вікон барабану виконує більше формотворчу роль ніж
утилітарну, і мало впливає на загальну освітленість залу, але добре освітлює внутрішні
поверхні барабану.
Друга особливість природного освітлення цієї церкви полягає в тому, що частки
прямого і відбитого світла, що падає на горизонтальну площину підлоги приблизно
рівні ( рис. 2.15), а це означає, що в інтер’єрі церкви дуже важливу роль відіграє відбите
світло від внутрішніх поверхонь стін інтер’єру, при цьому зменшуються світлотіньові
контрасти.
Нам видається, що композиція інтер’єру цієї церкви, з точки зору природного
освітлення, була би більш живописною і динамічною, якщо б не було вікон у бокових
стінах головної нави. Крива освітленості мала би дещо інший характер - на рисунку це
тонка штрихова лінія. Загальний рівень освітленості у цьому випадку знизиться, але
освітленість та яскравість внутрішніх поверхонь храму зростала би від входу до
центральної частини і на перетині двох нав стала максимальною. У цьому випадку
природне освітлення підкреслювало би в інтер’єрі динамічне об’ємно-просторове
рішення церкви.
У безперервному процесі храмового будівництва в Україні (до 1917 р.), зі
зміною одного архітектурного стилю іншим, прослідковується активна роль

37